La luz en el vientre de un pez revela

                                                                                Las alas de cenizas de todo navegante

                                    

                                                                                Cuya búsqueda de luz  precipita

          

                                                                                Su caída

                                                                                Al vientre

                                                                                Del

                                                                                Pez

                                                                                                                    Olivia  Badder

                                                                                           


                                                                                                    The light on the belly of a fish reveals

                                                                                                    The ash wings of all travelers

                                                                                                    Whose search for light hastens

                                                                                                    Their fall 

                                                                                                    To the belly

                                                                                                    Of 

                                                                                                    A fish

IKARO

La historia de Ícaro (Creta, 3000 a.c.) es sobre todo, la historia de un absurdo error constructivo, pero es también sin   duda, una lección mitológica contra la rebeldía, contra la esperanza de ir más allá, de transgredir lo establecido. Ícaro cae, porque desobedece a su padre, el magnífico Dédalo, constructor del laberinto de Creta y de unas alas que hay que manejar con prudencia, superficialmente, sin dejarse llevar por la locura de volar, de acercarse a un sol, Helios, que lo castigará haciendo que caiga fatalmente al mar.

El origen del proyecto de Vicente Holgado (Córdoba, 1965) es también un error, pero sin más consecuencia aparente, que la nerviosa espera del  almuerzo que se prorroga en el tiempo, por el proceso de deshielo de una Melva congelada.

Mientras el tiempo pasa, Holgado recogerá con una Nikon, ese momento que el hambre amenaza con hacer largo y desesperante. La piel del pescado, tras el macro de su vieja cámara se le antoja un lugar, tal vez un espacio abisal, marcas como caminos y colores como cuadros de Turner. 

Entonces, recuerda sus primeras pinturas de estudiante, en la Facultad de Bellas Artes, eran cuadros llenos de materia, la pincelada gruesa, volumétrica, a veces azules, violetas y grises plateados, como esa piel que ahora recorre con una mirada que no es fotográfica precisamente (Vicente H. nunca se ha considerado un fotógrafo) si no absolutamente pictórica. Más de dos mil fotografías se suceden unas tras otras.  

Buscando huellas en la piel, aparecen  las aletas semienterradas en el hielo, como un fósil petrificado y quieto.

“El mundo reflejado es la conquista de la calma(…) parecía que les faltaba a los objetos la voluntad de reflejarse.”

Esta reflexión de Gaston Bachelard, puede muy bien encabezar la segunda parte del proceso, pues es a través del reflejo cómo Holgado deconstruye la imagen, remitiéndola a una nueva realidad hasta ahora desconocida, aparecen así las formas que vemos, los restos de ese hipotético Ícaro, en la simetría aplicada sobre la zona donde se encuentra la aleta del pez.

Decía Borges que a la realidad le gustan las simetrías y es entre esta realidad provocada y aquella otra realidad imaginada, como resultado de esta especie de test de Rorschach fotográfico, donde bucea Vicente Holgado, descubriendo lo que parece, la huella fósil de aquel vuelo mitológico.

Cayetano Romero

IKAROS

The story of Icarus  (Crete, 3000 B.C.) is, above all, the story of an absurd building mistake, but is also, undoubtedly a mythological lesson against rebellion, against the hope of going beyond, of transgression. Icarus falls because he disobeys his father, the magnificent Daedalus, the builder of the  Labyrinth of Crete  and of a pair of wings which have to be managed with caution, superficially, without getting carried away with the foolhardiness of flying, of approaching the sun Helios, who will punish him by  making him fall fatally into the deep sea.

The origin of the project by Vicente Holgado (Córdoba, Spain,1965) is also a mistake, with no further appearent consequences than the anxious time waiting for lunch, stretched out in time for the process of a mackerel being defrosted under the Spanish sun.

While the clock ticks, Holgado will document with the aid of a Nikon camera the moment which hunger makes long and maddening. The fish skin, behind the macro of his old camera seems  to him a place, perhaps an abyssal space, marks like paths and colours as a Turner picture. 

Then he remembers his first paintings as a student, at the Beaux Arts college, which were paintings full of matters, of thick brushes, volumetric, sometimes blue, violet and silver grey, like the skin that he now is looking at, with a perception that is in no way the one of a photographer precisely, - V. Holgado has never considered himself to be a photographer- but absolutely pictorial.. More than two thousand photographs are taken, one after the other.  

Searching for prints on the skin, the fins (like wings) appear half buried under the ice, like a still and petrified fossil.

“The world reflected is the conquer of quietness(…)it seemed the objects lacked the will of being reflected.”

This reflection by Gaston Bachelard, may very well outline the second part of the process, as it is by reflections precisely how Holgado deconstructs the image, transposing it to a new hidden reality, and so these shapes appear to us, the remains of this hypothetical Icarus, in the symmetry applied upon the area where the fin of the fish, like  a wing, is found.

It was Borges who said that reality craved for symmetry and it is, between this provoked reality and the other imagined one, as a result of some kind of a photographic Rorschach test, where Vicente Holgado dives, discovering what seems the fossile print of that faraway mythological flight.

Cayetano Romero

ORIGEN

HIELO

TELEMAKO

SOMBRAS

SERES

ESPACIOS